7. LA MÚSICA Y LA DANZA COMO PARTE DEL ROMANCERO, 1905.

26 de julio de 2010 - 17:20 - ** EL ARCHIVO DEL ROMANCERO, PATRIMONIO DE LA HUMANIDAD

7. LA MÚSICA Y LA DANZA COMO PARTE DEL ROMANCERO, 1905. II. CREACIÓN Y ORÍGENES DEL ARCHIVO MENÉNDEZ PIDAL DEL ROMANCERO.

Vuelto Menéndez Pidal a España, en aquel verano visitó al Conde de las Navas (a quien humorísticamente solía llamar Ramón "Comes Navorum"), Bibliotecario de Palacio Real, en Las Navas del Marqués (Ávila) y el 10 de Julio de 1905 Menéndez Pidal, llevando a su lado a Manrique de Lara, recogió en ese pueblo serrano 29 textos romancísticos (y otros tres no romancísticos)¹⁸⁹.
La tarde de aquel día se organizó en su honor un baile de tres, baile de viejo abolengo al son de romances¹⁹⁰, típico de la localidad¹⁹¹. Manrique de Lara recogió la melodía, mientras Menéndez Pidal anotaba el modo de bailarlo¹⁹²:

"La guitarra y la bandurria, sin baile, comienzan a tocar. Luego la voz del cantor entona el primer octosílabo repetido y, a continuación, el 2° también repetido. Mientras el canto, un mozo y una moza bailan, a modo de jota, girando uno enfrente de otro. La voz calla y, al quedar solas la guitarra y bandurria, entra una segunda mujer que, como una luna de aquella pareja, va bailando al rededor de ellos. La voz vuelve a cantar repetido el 3° y el 4° hemistiquio y, en cuanto empiezan, el mozo, abandonando a su primera pareja, se encara con la que antes bailaba sola y se pone a bailar frente a ella; la moza primera se retira a un lado hasta que acaba el 4° hemistiquio repetido y, al quedar sola la guitarra, entra ella al baile dando vueltas alrededor de la pareja. La voz empieza a entonar repetido el 5° hemistiquio y el galán vuelve a su primera pareja, y la segunda se retira a descansar hasta que el canto acaba de repetir el 6° hemistiquio. Entonces queda otra vez sola la guitarra y entra la danzarina a formar aquella especie de sistema planetario que gira al compás del rasgueo de las cuerdas y a veces del repique de las castañuelas"¹⁹³.

Gracias a la colaboración de Manrique de Lara, el aspecto musical del Romancero empezó a cobrar especial relieve en la colección. Además Manrique comenzó a apasionarse por el estudio de la música del romancero antiguo¹⁹⁴.

Las primeras aportaciones de Manrique de Lara como colector independiente no son fechables con exactitud. Proceden de Cartagena y de La Unión (37 versiones) y las hay también, en menor número, de Totana (3 versiones) y de Librilla (1 versión), en Murcia; contemporáneas a ellas son las de San Juan de Alcaraz-Riopar en Albacete¹⁹⁵.

Diego Catalán: "El archivo del Romancero, patrimonio de la humanidad. Historia documentada de un siglo de historia" (2001)

NOTAS

189 Según lista contemporánea. En RTLH, IV (1970), en lámina frente a la p. 152, se reproduce fotográficamente el original de una de las versiones anotadas por R. Menéndez Pidal en aquella ocasión.

190 Sobre el "baile de tres" en la corte valenciana de doña Germana de Foix y de su marido el Duque de Gandía (1530) y sobre "el cruzado de a tres", acerca del cual bromea Lope de Vega, véase R. Menéndez Pidal, Cómo vivió y cómo vive el Romancero, reed. en Estudios sobre el Romancero (1973), p. 494.

191 Según información recogida por R. Menéndez Pidal en su Romancero hispánico (1953), II, p. 298 "hacia 1850, cuando los marqueses de Las Navas visitaron su villa, se bailó el baile de tres, cantando el romance de Gerineldo, lo mismo que en 1905". Cuando en agosto de 1947 recogí yo en Las Navas romances, el de Gerineldo seguía siendo cantado en el "baile de tres" y también cuando en el curso de otra excursión serrana en agosto de 1970 volví a recogerlo cantado "por una mujer que fue a bailar el baile de tres a Ávila, donde ganaron un premio, hacia 1950" (RTLH, VII, 1975, pp. 118-123).

192 Una reproducción fotográfica del original de la transcripción musical de Manrique de Lara y del apunte de R. Menéndez Pidal puede verse publicada en tres láms. adjuntas a la p. 360 del RTLH, VIII (1977). Manrique anotó también otras músicas de los romances aquel día recolectados.

193 Sobre este apunte manuscrito redactó R. Menéndez Pidal una descripción, más literaria, del baile, que publicó en Cómo vivió y cómo vive el Romancero, Valencia, s.a., pp. 71-75; reed. en Estudios sobre el Romancero, Madrid, 1973, pp. 432-435.

194 Ya en Cultura española, I (Febrero 1906), p. 94, R. Menéndez Pidal consignaba, de pasada: "(...) D. Manuel Manrique de Lara, que está estudiando la música del romancero antiguo y moderno (...)", y publicaba una melodía de El villano vil recogida por Manrique.

195 María Goyri hizo una lista de las versiones de "Manrique de Lara" que abarca conjuntamente las versiones de Murcia y las de Albacete. Las tres versiones que proceden de "Albacete" las dijo Loreto Segura, de 22 a., pero Manrique las sitúa unas en San Juan de Alcaraz y otra en Riopar (Manrique las recogió en un viaje conexionado en alguna manera con la "Compañía Metalúrgica de San Juan de Alcaraz", con sede en Riopar, cuyo papel timbrado utiliza para anotar varias de las versiones).

IMÁGENES

En 1905 Ramón Menéndez Pidal y Manuel Manrique de Lara contemplaron el "baile de tres" en Las Navas del Marqués. Mientras Menéndez Pidal tomaba notas sobre el baile, Manrique recogía la música de los romances que acompañan la danza.

7. LA MÚSICA Y LA DANZA COMO PARTE DEL ROMANCERO, 1905.

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